冒险岛发布网-演奏的房子

擦。就这样。老房子的不同部分叮叮D0发出了不一样的声音，乌有首他。

香调。金然。这些补实的材料发出的声音无法俊钢琴琴魏歌烤委出行之：

水的美妙乐章，但是，人们的参与却让一个老剧院-

-个废奔的场所-自尽事件发生。菲利普斯希望用她的歌声、歌声里的故事，向有这种倾向的

人们讲一个关于爱的故事，或许能够挽回他们的心意。菲利普斯露欢探紫人

们在生活中熟悉的失落，描述一种渴望，包括末来的希望和生命的反價等主题。

在《低地》的装置现场，音乐声、艺术家的哼唱和这座大桥，包括桥上

桥下的人们，桥下流淌着的河水，这一切都构成了这件作品的意义组成部分。名

种声音合为一体，艺术家预先设计的吟唱和自然播放时的环境声音，一同完

成了这一声音作品。菲利普斯的艺术会直接观照装置艺术发生的地点和外部

环境。在她其他的艺术作品中，她的声音在诸如巷道、车站、超市和地下通

道等公共场所播放，非常不容易被听到。但是，通过在城市环境中放置音频

片段，菲利普斯正是在研究一种声音的存在意义，她是在探索城市环境、地

理位置，并研究这些地方对人们心理、情绪和行为的影响。因此，她的声音

艺术也被人称为“心理地理学”

在 2010年，当这部作品被泰特不列颠美术馆展出时，美术馆将这三段音

频用音箱播放，占据了一个空荡荡的展厅。人们来到这里欣赏最新的获奖作

品，面对空荡的空问和在《40个部分的赞歌》展示时，每一条营轨都会通过独立的音箱而烤的

合一个人的声音：对于观众来说。这不仅仅是一个深度聆听的机会，而且是一次通过移动

自己的身体来操纵声音的机会。而艺术家卡迪夫也认为：“我对于声音是如

何以雕塑式的方法去构建一个物理空间十分感兴趣。我想去观系。看看观众

如何自我选擇路径去使用这个物理而虛拟的空间。“在这里，观众的身体成

了他们去混合声音的工具。站着或是坐下，行走在装置的中央，或是选择单

注的一个音箱，这些个人选择都会改变一个人听到的声音内容。但是。什么

让人们的身体可以去执行这个混合功能，实际上，这还是艺术家给出的地因

范围。正是卡迪夫选择单独记录下这些合唱者的个人声音，才给观众提供了

这种选择的机会。而事实是，人们听到的是一个个的扬声器的声音，不是40

位歌手本人。

千是，当你倾心于一位歌手时，即使你把耳朵都贴了上去，你靠上的也只

是扬声器，而不是歌唱者的嘴。这样的科技手段，反而避免了真的身体接触时

的道尬。观众似乎得到了一次可以被上帝原谅的机会，义无反顾地去大胆窥视

-个人的声音，聆听她或者他的呼吸，甚至在最微小的转音处挑出瑕症

通过这样的装置艺术形式，艺术家让一个无形的材料占据了整个展览的

物理空间。同时，那独立站立的 40 个音箱，又形成了一座极具极简主义风格

的雕塑。这一群音箱代表着不同的演唱人，在展厅内形成声音的群像，极具

视觉冲击力。

自 2001 年完成以来，卡迪夫的这个声音群像装置作品就在世界各地展

示，有时出现在敞亮的美术馆内，有时被安装在了典雅的中世纪教堂里，甚

至有时会被置放在城堡的地下室内

不同的展示环境给了这些声音不同的背且音箱的排放也是精心布置：5个一组。共有84。没的，

二不特礼歌的合唱形式。在这个复杂的组合中，每一小组都具备专业竹颜天

功能分布，包括：低音、男中音、男高音、女中音和女高音。8个台價小 。

同播放．40个独立的呻叭产生和声，融合成一个和而美妙的發歌清语。

在这个装置艺术中，卡迪夫鼓历观众在不同的音箱之间走动。人们司以

坐在展厅中间去聆听这曲合唱，但人们也可以凑到某一个音箱的跟前。你公

地夫听某一个人的声音。听完整段音乐大约需要 17分钟的时间，包括山分

钟的歌曲和了分钟的歌唱者们的聊天。低吟浅唱的音乐，感到一头雾水。这种被抽离出来的

隔膜感更加证明了环境这个因素在声音艺术中的重要性。

提到了播放、传播和接受环境对于声音艺术的影响，那就不得不提到另

发出了自己最真实的声音。隔膜感更儿班的」5规人！会不任黑日二小十的里罗性。

提到了播放、传播和接受环境对于声音艺术的影响，那就不得不提到另

_价著名的声音艺术家——加拿大女艺术家珍妮特．卡迪夫。

在2001年，卡迪夫完成了装置作品《40个部分的赞歌》。她与索尔兹伯

里大教堂的合唱团合作，录制了一曲由40 位歌手共同完成的赞歌。与众不同

的是，她不是给一个合唱团录制歌曲，而是为 40 位演唱者独立收音，录制成

了40条独立的音轨。

司以说。互动性成为《演奏房子》中最出彩的组成部分。来此参观的

们会在作品前整齐地排队，一个个凑上前来，独自演奏一段奇特的音乐。)

们在其他观众的注目下，也变成了舞台上的演奏家。人们并不会评价一个

演奏的水平，或是音乐的质量，而是带着儿童股的心态在体验和玩要，一同

来聆听一段老房子的声音。•声音与环境的诗意

吉苦的画面与记忆功能和我们的接收关系也是声音艺术家的关注重点。方

格兰女艺术家苏珊。菲利普斯在 2010 年获得了英国透纳奖，就是凭借自己的

声音艺术作品：《低地》。

在《低地》中，菲利普斯自己哼唱了一段16世纪的苏格兰民谣《低地）。论

的声音是未经培训的，并不是专业的演唱，而是故意把呼吸声和瑕疵都款入

其中，形成一个自然而诚实的声音，创造出一种听者的亲密感。《低地》的歌

词讲述了一个有点忧伤的故事：一个不幸淹死的水手，灵魂历尽千辛万苦回

到家乡，与一位亲人道别。菲利普斯把这个民谣改编成了三个版本，把这三

段哼唱的音频分别安装在了格拉斯哥市的三座桥下。在格拉斯哥这个常年阴

雨天气的城市里，菲利普斯选中的播放地点之一为乔治大桥，这里常有跳河